这两个模式如果认真分辨的话，方熹认为是各有差异，并不存在绝对哪个比哪个好之分。
典型的还是拿历史举例，如果工业化流水线真的完爆作坊式明星制作人，那么八十几年代为什么游戏市场最终获胜的是日本？最终在九十年代的时候美国游戏被日本按着打了一年，连自己老家都丢了？
这就是因为早期的游戏并不大，所以一个强悍的小组配上一个有能力的领头制作人，他们能够相当精悍的完成一个游戏的制作。
以当时的游戏大小来说，当时那种制作规模如果强行流水线分工那是自讨没趣，当时一个游戏所需要的美术资源，一个专门的美术一下午就能搞定草图，一周就能把所需要的美术资源都给搞定了。
而回到八方旅人这个游戏上来也是一样，邵秋霖综合考虑之后，觉得这个游戏属于典型的日本那种游戏风格，它需要的剧情和玩法和美术的以及文本需要一个和谐统一，它需要画原画的人明白剧情，需要完善剧情的人知道心目中的角色什么样子的。
这种情况下再谈分工合作明显是不太合适的，于是邵秋霖就启用了全体创作的方式，在望京组成了一种圆桌会议的模式，将游戏的剧情和原画拿到这上面来讨论，让所有的研发人员达到一个求同存异，统一认知，这样才能让游戏从内核上统一。
结果就是他成功了，原本说可能要两年才能完成的游戏，现在也就一年多一点，邵秋霖表示他那边已经在进行游戏的收尾了。
方老板自然是万分高兴，这样一来嘉年华终于要有一个重量级的游戏坐镇了，虽然这个游戏严格来说算不上3a商业大作，但是其艺术性，其游戏思想内核镇场子应该是没问题的。
不求大卖，只求逼格突破天际，这就是方熹的要求，至于冲销量什么的，现在鸿翼的游戏已经很多了，是该拉起来一下自己的名声了。
另一个好消息则是关于《非凡竞速》的，这个游戏当初方熹定下里的文娱同步宣传，终于已经开始启动了。
这个游戏的漫画版鸿翼重金聘请了国内有名的画手，电影则是交给了韩均仁来指导。
当方熹将剧本交给画家和韩均仁两个人的时候，也是截然不同两种状态。
画家当时就是叹服的，对于方熹的在车内放一杯水，让这个水不要洒出来这种装逼桥段惊为天人。
韩均仁的表现就直观一些：
“老板，这不可能！”他嚷嚷道：“你设定的这个东西其实我也理解，其实就是说赛车当中的g值这个东西，合格的赛车手能够控制这个g值，理想状态下能让g值达成一个圆，确实没法洒出来，但是现实当中你一个跑山路的，减速带啦，坑坑洼洼啦，还有急转弯之类的，分分钟这个水就没了，不现实啊。”
方熹只能翻白眼。